业内人士认为，互动影视作品的一个悖论是：剧情粗糙等品质问题难以靠互动式体验而提高，而打动人心的剧情和表演则无需互动式体验的加持。业内认为，游戏与影视出现“交叉地带”的趋势，为观众带来了全新的娱乐体验，也为影游市场带来了新的发展机遇。

　　伤痕累累的宇航员满脸的疲惫和绝望，然而反差的是，不远处的电子屏幕里正播放着她出发冒险前踌躇满志的话语。这段画面出自游戏《8020号指令》的预告片，好莱坞知名女演员的表演以及具有电影质感的画面，在此前的科隆游戏展上引发大量玩家兴趣。在游戏不断挑战电影品质的背景下，上海电影集团旗下公司参与制作的真人互动《谍影成双》不久前同时登陆游戏平台与小程序平台，以游戏和短剧的双重身份与用户见面。

　　在数字技术的推动下，电影工业与游戏产业逐渐相互渗透，互动性电影与叙事性游戏的边界日益模糊。腾讯研究院数字内容研究中心高级研究员陈孟指出，互动影视体现了游戏在形态层面对影视的渗透；而游戏对影视的影响，体现在从叙事、风格、IP等角度拓展到技术创新、创作模式、用户触达方式等方面。

　　视力低下但听力惊人的人形怪物跳到你身边，尖牙利齿在你耳边发出恐怖的嘶吼此时你是选择屏息不动还是悄悄转移？游戏玩家的决策不仅关乎自身安危，也决定了伙伴们能否最终逃生。

　　近年来，以《直到黎明》为代表的多视角互动叙事游戏在市场上取得了巨大成功。这类游戏通过丰富的剧情和玩家的决策，让玩家在“步步惊魂”中“导演”出不同的剧情和结局。据不完全统计，仅在Steam平台上就有超过100部互动式游戏，如口碑颇佳、备受瞩目的《底特律：变人》以及《黑相集》系列、《采石场惊魂》等，这些游戏通过玩家的选择和行动，引导剧情发展，极大地增强了游戏的沉浸感和代入感。此外，多视角互动叙事游戏需要玩家自行抉择，因而也在一定程度上传导着设计者的价值判断，例如《底特律：变人》探讨了人类与人工智能的共存之道。此类游戏具备极强的叙事性，即使把过场剧情单独剪辑出来，往往就能成为一部独立的影视作品。在B站上，大量UP主进行二创，对这款游戏的剧情内容加以分解和延展。

　　另一方面，真人互动式影视正在从与游戏的“平行线”换道走向“交叉线”，汇流处激发出一层层全新的精彩。例如此前大获玩家好评的《隐形守护者》，以及在商业上一夜成为爆款的《完蛋！我被美女包围了》，都处于影游交错的新潮地带。

　　然而，随着用户新鲜感的逐渐消退，互动影视作品也面临着生产成本高、出品效率低、营销推广难等问题。外媒近日证实，网飞即将在今年12月初下架各类互动影视作品，仅保留《黑镜：潘达斯奈基》等少数几款作品；而国内的各大视频平台近年也对此类作品呈现出兴趣大减的趋势，反映出互动影视作品在市场上的不确定性和挑战。

　　业内人士认为，互动影视作品的一个悖论是：剧情粗糙等品质问题难以靠互动式体验而提高，而打动人心的剧情和表演则无需互动式体验的加持。此前爆款真人互动式短剧《完蛋！我被美女包围了》引发大量跟风的同质化模仿，但无一成功，甚至其资料片（DLC）也不再延续之前的火爆势头。事实证明，用户对互动性体验的新鲜感一旦过去，最终还是要回到作品质量本身。

　　尽管如此，互动影游市场依然被视为一片蓝海。一方面，游戏产业为影视内容创作提供了底层技术支持，如电影《星球大战》衍生剧集《曼达洛人》在制作过程中大量使用了虚幻引擎，降低了经费和时间的成本。另一方面，平台化运作和增强技术支持成为互动影视市场探索的新方向。例如，一款面向海外市场的AI影游互动娱乐平台近日上线，通过高效的跨国合作模式和以商业效率为核心的内容立项策略，成功降低了生产成本和时间成本。业内认为，游戏与影视出现“交叉地带”的趋势，为观众带来了全新的娱乐体验，也为影游市场带来了新的发展机遇。（记者 卫中）

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