唱片、墨镜、剪刀手……此间正于杭州举办的第十五届中国国际动漫节(下称动漫节)上，《乌龙院》漫画全员由“武林高手”化身时尚弄潮儿。展位前，从九岁孩童到六十岁老者，漫迷们往来熙攘、热情不减。

　　1982年由台湾漫画家敖幼祥创作的《乌龙院》系列漫画，如今已是年近40的“老IP”。作为“80后”的《乌龙院》保持一如既往的吸引力，代理该漫画的杭州友诺动漫有限公司负责人王雪莹认为漫展发挥了重要的唤醒作用。

　　尽管《乌龙院》早在20世纪80年代就风靡台湾，但直到2016年，友诺公司才拿到了该漫画的代理。王雪莹表示，由于粉丝群体的固化、后起之秀的竞争，都让彼时《乌龙院》在大陆漫画界的处境颇为尴尬。

　　为了“唤醒”粉丝，友诺公司2017年加入动漫节这一国际舞台，举行了大型动画发布会。除传播形式上的创新，该公司还将漫画中寺院复刻至动漫节展位、设置主题餐厅等，吸引了大量粉丝关注，实现了“老IP”的新转型。

　　对大陆漫迷来说，《乌龙院》从记忆深处“漂洋过海”来到身边，同样，他们的诉求与建议也传到了台湾。

　　王雪莹说，过去很多粉丝反映大陆总集不齐全套漫画，《乌龙院》系列漫画也曾尝试过向动画转型，但均以失败告终云服务器游戏代理ip。为此，敖幼祥专门召集大陆粉丝举行座谈会，目前根据粉丝建议改编的动画已有10亿播放量。

　　相比于《乌龙院》在动漫节上的表现，第一次参展的澳门展位略显“单薄”。澳门动漫促进会成员、魔菲斯公司执行董事潘立峰称此次参展只是“试水”：“由于今年是第一次参展，准备也很匆忙，简单展示了一些插画作品。”

　　“澳门有许多优秀的漫画，但受限于狭小的市场而影响有限，动漫节正是澳门漫画需要的大平台、好平台。”潘立峰说，明年他们将为内地漫迷们带来更多作品，也将以更丰富的形式亮相动漫节，希望借此机会与内地漫画家、动漫企业展开更多合作。

　　潘立峰的“蓝图”并不局限于商业合作，他把动漫节视为全方位的交流平台。“澳门和内地的故事以及讲故事的方式是不同的，在动漫世界中想象的力量很伟大，可以将不同的故事、地区连接在一起。”潘立峰说。

　　无独有偶。台湾漫画家蔡志忠也认为漫画不仅是画者谋生的手段，更是文化“布道”的手段。对于外界对其“高产”的评价，蔡志忠解释：“水浒传、三国演义、红楼梦……光从IP看，中国的故事为漫画家提供了不尽的创作灵感和源泉。”

　　靠着挖掘传统文化，蔡志忠的相关作品在全球有45个译本，销售量达4000多万本。从诸子百家系列漫画到《参禅布道》，蔡志忠抛出了“人生大问”，也抛出了“民族大问”：“在全球化浪潮中，中华传统文化受到外来影响，如何找到、做好自己的文化，这是我想用漫画所表达和传播的。”

　　对此，三联出版社总经理沈昌文评价：“蔡志忠最大的贡献，就是让13亿中国人重新重视自己的文化。”(完)