毫无意外的，电影《嫌疑人X的献身》以四天2.2亿票房的成绩领跑清明档，从宣传期到上映期间，“东野圭吾”、“日系血统”、“改编”等关键词一直成了围绕电影乃至这个档期几部电影中最大的话题。

　　而这或许只是东野圭吾小说中国影视化的序曲，来自中国的几家影视机构已经高调宣布拿下东野圭吾的《秘密》、《解忧杂货铺》等几本小说的版权，并计划在未来几年将其搬上荧幕。

　　被“承包”和“汉化”的不仅仅是东野圭吾，翻拍自同名日剧的《约会~恋爱究竟是什么》、《问题餐厅》先后在腾讯视频上线，已经引发了好几轮日剧粉关于“翻拍好还是坏”的是非大讨论。从去年开始，国内各家影视公司公开的片单中，悄然出现诸多日本IP的身影，内容涵盖游戏、动漫、小说和日剧。据不完全统计，已经有30多部日本IP被国内影视公司买下。

　　尽管早前已有零星的诸如《在世界中心呼唤爱》、《一起来看流星雨》等翻拍作品的出现。但从来没有一个时候像现在这般，有如此多的来自日本ip将要被改编成中国版。

　　而在本土播完仅一周的《四重奏》，已经火速在芒果TV上线，无独有偶，爱奇艺、腾讯等多家视频网站上线了多部日剧以取代韩剧空缺的位子。

　　一大波日本IP已经或者正在被改编、引进、翻拍的路上，这或许是在由市场驱动的“IP为王”观念下的另一个变种：大量日系IP的进入，成了限韩外部因素和国内IP瓜分殆尽语境下变相的曲线救国。

　　而在日渐升温的日本IP来华潮的背后，却是日本复杂的版权机制与中国市场接轨的曲折历程和日本IP落户中国的艰难变形，以及被资本裹挟的市场中滋生的另一种焦虑。

　　《垫底辣妹》的版权就在中国公司的视线个月在国内一部剧都能拍完播完了，我们仅仅只是签了合同拿到版权而已。”谈到购买日本版权的过程，某影视公司负责版权购买的X忍不住“吐槽”。

　　价格并不是谈判博弈中的最大阻力，“日本人跟韩国人不一样，他们并不看重钱。韩国人只要你有钱，我都愿意卖给你。日本人要看更多，看你的资质以及对它作品的改编理念。”为此最新国外代理ip，X在去日本见富士台相关负责人前，做了详细的策划案和PPT，除了详细的公司介绍，她还把这两部重新看了一遍，找到剧中每集的亮点，并加以分析。策划案细致到了“为什么要购买这个版权？”、“打算怎么改编？”等问题。

　　而该励志电影版权归更复杂，电影根据同名小说改编，所以东宝电影公司仅仅拥有电影版权，并没有全部授权的资质，X需要得到小说的版权才可以进行改编翻拍。他不得不找到了拥有小说版权的角川出版社冾询，尽管做了诸多的争取，但因为小说的作者并不愿意出售作品的海外版权，X的购买计划最终流产：“这都不是价格或者是竞争的问题了，原作者不愿意出售，就算是出版社和电影公司愿意卖，也没办法。”

　　而与富士电视台有着战略合作关系，决定了尚世影业与富士台合作的密切，这种深入不仅仅体现在拥有优先的翻拍选择权上，“如果我们想请日本演员来演，想请日本的编剧来参与创作，想找日本的电视剧市场资源、我们不用直接找，而是通过富士台来找。反过来他们对中国的理解也会依靠我们来去完成。”尚世影业副总经理王庆丰介绍到。

　　同样是因为剧本的问题，《嫌疑人X的献身》的剧本来回更改过不少于六次，导演苏有朋在几次采访中不厌其烦的讲述他在改编剧本和日方博弈沟通过程中的数次崩溃：剧本除了要得到东野圭吾本人的认同之外，还要避开日本复杂的版权陷阱。据了解，计划中由董子健执导，鹿晗、周冬雨、春夏主演的中国版《秒速五厘米》就因为日本方面对剧本要求“苛刻”而停滞不前。

　　“比如，你想翻拍日剧《东京爱情故事》，那就很复杂，因为本身日剧就是自漫画改编而来，这种你就要同时争得日剧编剧坂元裕二、日剧制作方富士台和漫画原作者，以及漫画出版方的同意。”X介绍到，“如果你只是要改编这个漫画，只是拿到了漫画的版权，那剧的版权可以不用买，但相应的日剧原创的桥段就不可以用，日本对版权管得非常严。”

　　这意味着中国版的《嫌疑人X的献身》要在原小说文字的框架下发挥，又要避开曾经有过的尝试，这对中国的改编加大了难度。比如原本在日剧版中出现女警角色在中国版本中就不能使用。“我们不停地在调整和修改，不停地做剧本试读，去年的时候就不停地找人看，提意见，反复的做修改。”在《嫌疑人X的献身》项目中参与创作和负责宣发工作的青春光线总裁张航回忆起剧本创作的纠结过程，最终这版剧本得到了东野圭吾本人“富有创造性”的评价，“他的认可对我们很重要。”张航表示。

　　日本对版权的保护甚至深入到细节，“我们在做剧的时候，主人公可能手里捧着一本书，墙上贴了一些海报。如果在国内的话，这些都没有任何问题的，但是像日本，就会要求你去找这本书的出版社，去取得它的同意才能出现。”据王庆丰介绍，当富士台想把中国版的《约会~恋爱究竟是什么》在日本播出的时候，由于两国对于版权保护的理念不同，问题就出现了。

　　IP和制作的荣辱与共还体现在日本对于IP的定价上，据刘璐介绍，在购买日本版权时，中方甚至需要给到日方一个大概的制作预算，详细的制作品相，详细到演员是谁导演是谁。而日方最终根据这个制作费用来预估版权定价。在她们之后跟日方洽谈《我的危险妻子》的版权时，甚至在策划案中，提到了演员的配置，以及演员在国内的影响力和搭配效果。当日本人看到她们提案中，女主角的人选之一为陈数时，表示非常满意，“‘非常好非常好，我知道陈数’。因为当时《火星救援》，陈数演了一个科学家。”刘璐透露到。

　　X和富士台开始接触是在2015年的7月，而刘璐开始争取东野圭吾的版权则是在2015年的年底，作为这个市场的先行者，他们感受到了前后明显的反差。

　　“以前日本不这样的，都是你单独去问他，他再帮你去一个个清理，现在可能是看到了需求，还能挣好多钱，所以他们就清理了库存，把好多剧的版权都清理了。然后直接提供目录，说这个目录上的，我们已经清理完了”现在，X还会定期收到日本电视台最新更新的目录。在这份日剧清单上，远至90年代的《排球女将》，近至最新的《朝五晚九》，剧目详细而丰富。

　　国内某视频网站负责海外版权采买的J最早开始购买和引进日剧是在2015年底，彼时各大视频网站对韩剧的竞争正处白热化，韩国几家大型电视电视台和制作公司已被国内各大公司捆绑完毕，韩剧引进价格也一路狂涨，在《太阳的后裔》大火之后，韩剧一度飙升至单集20万美元的天价。于是，J将目光转向了价格更为便宜而且竞争者寥寥的日剧。“我们当时会选择日剧，都是被市场逼得，韩剧价格天花板已经太高，快逼近国内的一线卫视剧目的价格了。”

　　而这也使得在90年代末日渐式微的日剧引进逐渐回温，曾经被大量韩剧占领的视频网站“海外剧”频道，如今成了日剧的天下。在中国社交网络中讨论颇高的2017冬季日剧《四重奏》，在日本本土仅仅播完一周，就已经在芒果tv火速上线，随它一道上线的是同季另一部日剧《东京白日梦女》，而爱奇艺早在二月份就购买播出了《宠物情人》，腾讯视频则是引进了2016年口碑剧《重版出来》，而PPTV则更早的就拿下了《请和废柴的我恋爱》、《产科医生鸿鸟》等日剧。而阿里巴巴集团和日本TBS正式达成合作，也意味着阿里旗下的优酷土豆将成为TBS的影视资源在中国的重要窗口。

　　《约会~恋爱究竟是什么》中国版已经播出完毕，迅速递补而上的《问题餐厅》中国版正在热播，而接下来，由张艺兴、陈都灵主演的翻拍自同名日剧的《求婚大作战》和翻拍自日本电影《家族之苦》的《麻烦家族》都将在月底开播和上映，而越来越多的中国制作公司公开的片单中出现了日本IP的影子，《龙樱》、《情书》、《秒速五厘米》、《深夜食堂》等中国观众熟悉的经典日剧日影即将迎来“汉化版”。

　　大量的资本进入影视市场后“快速变现”的要求之下，近几年国内影视市场追逐IP之风盛行，大的小的IP都已经被国内的影视机构抢购一空。作为一家新公司，储备版权库的时候，X也曾在国内搜罗过IP，但当他跟国内几位知名网文作者联系时，却总被告知他来晚了。“他们的版权都被国内的一些大公司买走了，我们这些小公司根本没有竞争力。”后入场者无奈的表示，“现在国内的大IP基本上已经被卖光了”。

　　强势而至的“限韩令”使得韩国这条通路被封死，日本成了下一个目标。“一般视频网站的海外剧报审同一个地区不可以超过三成，你能想到的地区就这么多，大家熟悉的也就是韩剧、日剧、台湾、港剧、美剧。韩剧不能买了，港剧和台剧不景气。”J向我们科普了视频网站之所以开始流行购买日剧的原因。

　　“我觉得所谓的IP，有的人要的是它的影响力，有的人要的是内容本身，对我而言，我更关心作品是否和中国当下观众有契合点和中国社会是否有共鸣。”拉近影业CEO尚娜表示。拉近影业翻拍的《问题餐厅》目前正在热播，它还拥有另一部日剧《最完美的离婚》的翻拍版权，前者聚焦“女性独立意识”而后者则关注都市人的婚姻现状。“这两个话题是没有国界”尚娜表示。

　　除了目前正在上映的《嫌疑人X的献身》之外，优酷拿下了《秘密》的改编权，《解忧杂货铺》也被贾樟柯工作室拿下，而刘璐所在的游族影业正在筹备拿下的《东野圭吾-最推理》，则改编于一本名叫《那时的某人》的短篇合集，他们计划将这八个短篇改成网剧。

　　刘璐把东野圭吾在国内的大热，归功于国内悬疑推理类型影视剧的兴起。得益于国内新媒体平台的崛起，原先颇受政策束缚的涉案剧有了展现的空间，国内类型片也将目光投向了悬疑推理，拥有90多部小说作品的东野圭吾凭借《白夜行》、《嫌疑人》等小说不仅是日本影视市场改编的宠儿，在中国，他同样也具有广泛的粉丝和人气，而这也令其成了中国市场风向追逐者最先关照的目标。

　　而据业内人士透露，目前东野圭吾的小说版权已经被国内抢购一空，“现在都号称手上有几本东野圭吾。” 刘璐经常碰到一些版权代理机构向她推销东野圭吾的版权，一时之间是否有东野圭吾的版权成了衡量一家公司是否高级的标准之一。

　　从事中日文化交流多年的顾晓东，曾在2008年播出的内地版《网球王子》中担任制片人，一手促进了尚世影业将《网球王子》这部日本经典漫画引进改编。“当时刚好是因为东方卫视有《加油好男儿》的节目，选出了一批男偶像，正好碰上了奥运年，就有了这个项目。”

　　“其实日本的改编要求很高的，而且并不是每个日剧都适合被中国改编。韩剧强情节以及集中在恋爱方面，所以改起来比较好改，但是日剧牵扯到社会问题，这个本土化过程就非常难。”有业内人士分析表示。