5月10日起，由迪士尼旗下二十世纪影业出品的科幻动作巨制《猩球崛起：新世界》（Kingdom of the Planet of the Apes）在全球多地同步上映，也标志着这一经典科幻IP的正式回归。

　　《猩球崛起》的IP最早可以追溯到1968年上映的《人猿星球》，首个系列由五部构成，讲述一艘宇宙飞船通过光速飞行抵达未来世界后，宇航员发现彼时的人类竟沦落为高智能猿人的奴隶，不得不挣扎求生的故事。到了2011年时，IP获得重启，全新系列讲述原本作为药物实验对象的黑猩猩凯撒，不甘自己和同类承受被摧残的命运，奋起反抗，从而成为一族领袖的故事。

　　从2011年到2017年，该系列的三部曲相继上映，在收获共计16.8亿美元高票房的同时，更赢得了评论界和观众的好口碑，在影评网站“烂番茄”上的新鲜度分别为82%动态代理ip工具、91%、94%，是好莱坞系列电影中高开高走的典范之作。

　　刚刚上映的《猩球崛起：新世界》的时间背景设定在凯撒牺牲之后又过了几百年，地球沦为了废土，成为名副其实的钢筋水泥丛林，猿类以部落的形式生存，侥幸活下来的极少数人类丧失了语言功能，是猿类眼中的低等生物。主人公黑猩猩诺亚所在的部落以驯服猎鹰为特长，年轻的他很想在父亲面前有所表现，却在不经意间为父亲引来杀身之祸，包括母亲在内族人也全都被掳走。在寻找族人的过程中，诺亚结识了充满智慧、熟知历史的红狒狒拉卡以及与众不同、能开口说话的人类梅。他们屡经波折，最终诺亚和梅还是落入了独裁首领赛撒的手中。赛撒希望梅能帮他打开人类昔日存放武器的仓库，诺亚和梅则为了各自的目标达成了同盟。

　　凭借《移动迷宫》系列在好莱坞站稳脚跟的韦斯·鲍尔此番担任《猩球崛起：新世界》的导演兼制片人。曾出演过《小丑回魂》系列的欧文·泰格扮演主角诺亚，他对于这一角色有自己独到的理解：“诺亚被过度保护，对世界一无所知。他用一种非常乐观的态度看待过去的世界，这是电影中一个有趣的元素：对历史存在着两种完全不同的观点和解释，而诺亚需要选择走哪条路。”唯一的人类主角梅，由美剧《猎魔人》的主演弗蕾娅·艾伦出演。

　　相比前三部，《猩球崛起：新世界》在打造视觉效果上花费了更多的心思，尤其是在动作捕捉领域。为了达成与真正猿类习性的高度相仿，在正式拍摄之前，演员们参加了为期六周的“猿学校”，接受动作指导阿兰·高缇耶的特殊培训。曾在前三部曲中饰演凯撒的安迪·瑟金斯也被聘为电影的特别顾问，帮助演员微调发声和完善角色的性格。

　　实际的动作捕捉特效仍旧由彼得·杰克逊领导的维塔工作室完成。视效团队包括两个独立的小组：一个是动作捕捉团队，他们的工作是捕捉演员的面部表情和身体动作；另一个是现场团队，他们通过激光雷达扫描和参考摄像来捕捉场景和位置，让光线得以在数字空间中进行复制。

　　“我们的一大进步是用头戴式面部摄像机记录演员的脸部表情，” 回归担任视觉效果总监的埃里克·温奎斯特（Erik Winquist）透露，“以前只有一个摄像头，而现在我们使用一对摄像头，这令我们能够重建脸部的深度，将其转换为三维几何，让我们可以对演员的表演细节进行更细致的记录。”导演韦斯·鲍尔则强调：“我们要么在现场拍摄，要么有完整的CG角色，就像《阿凡达》一样。我们的拍摄方式更类似《阿凡达》，而不是《曼达洛人》。”

　　从剧情的脉络上，不难看出《猩球崛起：新世界》和这一IP前两个系列的高度关联。韦斯·鲍尔也曾坦言自己对于1968年的《人猿星球》的喜爱：“从故事上讲，这些电影之所以能引起人们共鸣，是因为它们在具有科幻性的同时涉及人类的问题。它们揭露阶级和种族问题，探讨作为人类的意义，促使我们审视、分析和找出我们自己的深层问题。它们像是一面镜子，照射到社会，让我们从一个奇幻世界的视角来看待我们作为人类所面临的问题。”

　　关于这部新作的主题，编剧之一的阿曼达·斯尔沃表示：“《猩球崛起》系列一直在问：同一个星球上是否能容纳具有竞争关系的智慧种族？在《猩球崛起：新世界》中，我们将再次探讨了这个问题。”

　　目前，“烂番茄”上《猩球崛起：新世界》的页面下收录有148篇的影评，截至发稿，其新鲜度达到了82%。不少影评人对于该片的视效和立意给予了好评，比如《纽约时报》评价道：“它呼应前作，再次探究了理想主义的兴起和其嬗变为教条的宿命。”而批评的点集中在反映影片过于冗长（片长2小时25分钟），剧情进展的节奏不甚理想。